Лиза Крон

Парадокс, но чем меньше вы нам говорите, что нужно чувствовать, тем больше вероятность того, что мы почувствуем то, чего вы от нас ожидаете. Пока мы думаем, что вольны иметь собственное мнение, вы можете вылепить из нас что угодно.

МИФ: Пиши о том, что знаешь.
РЕАЛЬНОСТЬ: Пиши о тех эмоциях, которые испытывал.

Разъяснения отлично смотрятся в газетных статьях (припоминаете такие?), в публицистике, суть которой — рассказать читателю, что, по мнению автора, читатель должен думать и чувствовать. Если в своей книге вы говорите читателю, что чувствовать, это не только раздражает его, но и отвращает от чтения.

Если вы пишете от первого лица, все повествование должно отражать точку зрения рассказчика. Помните, что в повествовании от первого лица рассказчик даже не упоминает о том, что не касается его истории или не получило его личной оценки.

Читатель получает удовольствие, когда самостоятельно ищет основную идею истории. Писатель получает удовольствие, когда подтасовывает карты таким образом, что читатель выбирал нужную.

Джулиан Барнс отлично выразился: «Книги говорят нам: он сделал это, потому что. Жизнь говорит: он сделал это. Книга начинается там, где вам объясняют события; в жизни их никто не объясняет» (64).

МИФ: Добавив внешних проблем — добавишь драматургии.

Факт из когнитивной психологии:
Мы видим мир не таким, какой он есть на самом деле, а таким, каким его себе представляем.
Секрет писательского ремесла:
Вы должны знать наверняка, когда и почему мировоззрение вашего героя исказилось

Моя жизнь полна ужасных несчастий, большинство из которых так никогда и не произошли.

Однако большинство писателей — включая и известных — выигрывает на том, что постепенно продумывает прошлое героя, прежде чем сесть за первую страницу (или после того, как несколько раз ее переписывали).