«Я просто радарное устройство, которое регистрирует предметы и явления и возвращает эти предметы и явления в отраженной форме вперемешку с воспоминаниями, снами и фантазиями, — сказал в одном из немногочисленных интервью знаменитый шведский театральный и кинорежиссер Ингмар Бергман. — Я не позволяю насильно тянуть себя в ту или иную сторону. Мои основные воззрения заключаются в том, чтобы вообще не иметь никаких воззрений».

В этих словах есть доля лукавства: фильмы Бергмана — исследование той или иной стороны человеческого сообщества, идеологической доктрины, отношений между людьми. Достаточно вспомнить его самые яркие фильмы — «Змеиное яйцо» и «Стыд» (анатомия фашизма), «Седьмая печать» и «Вечер шутов» (судьба «маленького человека»), «Персона», «Час волка» (жребий художника), «Земляничная поляна», «Осенняя соната» (цена любви), «Причастие» (отрицание Бога).

В том мемуарной прозы вошли его две автобиографические книги — «Латерна магика» и «Картины», которые подтверждают, что Бергман не «призрачная фигура, не способная ни любить, ни согревать», а мощный художник, создавший шедевры, вошедшие в золотой фонд мирового кинематографа.