Н.А.Исаева

эстетические манипуляции с языком влекут за собой интерпретационное сотрудничество адресата.

1) Бонд – М;

2) Бонд – Злодей;

3) Злодей – Женщина;

4) Женщина – Бонд;

5) Свободный мир – Советский Союз;

6) Великобритания – Неанглосаксонские страны;

7) Долг – Самопожертвование;

8) Алчность – Идеалы;

9) Любовь – Смерть;

10) Случай – Планирование;

11) Роскошь – Лишения;

12) Излишества – Мера;

13) Извращенность – Невинность;

14) Верность / Честность – Неверность / Бесчестность.

В 1967 г. Клод Леви-Стросс, обсуждая с итальянским интервьюером проблемы структурализма и литературной критики, сказал, что он не может принять точку зрения, выраженную в «L’œuvre ouverte», потому что произведение искусства – «это объект, наделенный вполне конкретными свойствами, которые должны вычленяться посредством анализа, так что данное произведение как таковое может быть исчерпывающим образом определено на основе этих свойств. Когда Якобсон и я пытались произвести структурный анализ сонета Бодлера, мы подходили к нему не как к «открытому произведению», в котором мы можем найти все, что вложили в него последующие эпохи, но как к объекту, который, будучи однажды создан автором, обладает, так сказать, жесткостью кристалла; и наша задача состояла лишь в том, чтобы выявить эти его свойства».